《三体》改编游戏，迈出了第一步

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三体游戏，是《三体》小说第一部中虚构的游戏。

原著中，崇拜三体的组织ETO为了壮大自己，在地球宣传三体运动，将获取的三体文明信息汇总，与人类历史结合，制作出了一款专供社会精英体验的网络游戏。“被选中的精英“穿着V装具”登录游戏，在虚拟世界亲自感受三体文明的“伟大”与“奥秘”。

如果你熟知大刘风格应该知道，把角色当“工具”是《三体》系列的传统艺能。在游戏内讲述三体文明设定，也是大刘把游戏当“工具”，给读者解释自己瑰丽想象的具象方式。

“三日凌空”“人列计算机”“巨型钟摆”，这些在三体历史中发生过，但无法在地球“现实”复刻的事与物，被大刘套在了虚拟世界这个合理舞台上。在不影响主线叙事结构的前提下，巧妙展现了一个二级文明的恢宏史诗。

不过相比大刘换着法讲故事的作家素养，三体的“游戏设计”，则存在不少“外行”问题。

比如受限人力成本与硬件限制，即使在如今，顶级3A游戏也很难展现一整个文明的细节。而人类现今最高级的VR娱乐设备，也大多是实验性质，完全做不到书中“V装具”在08年就实现的“五感沉浸”。

都不用智子锁死人类科技，光如何让AI难辨真假，让NPC与玩家自由讨论“万年历”这类复杂话题，就足够让2023年的“虫子们”头疼万分。

原著里也有ETO接受三体技术开发游戏的“圆设定“桥段。但想象一个仅靠”远程指导“就做出远超人类科技的顶级开放世界”开发组“，依然让许多玩家大脑过载——我也曾在无数次感慨大刘想象力的同时，在潜意识中暗暗挑刺。

而伴随着以上讨论出现的问题是，既然连原著描述过的“游戏”都无法还原，那么将《三体》改编成游戏，又该如何实现？

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其实《三体》在ACG领域改编，早在多年前就已被排上日程。做为一部提名雨果奖，赢得星云奖，同时堪称中国科幻引路书的作品，将其在其他媒介改编，是一条正确且必然的道路。但具体怎么走，粉丝们却得到了完全不同的回答。

2018年，B站拿下三体动画改编权。四年后，接承版权，由艺画开天制作的《三体》动画于12月首播。但相比19年立项时PV冷峻，严肃，充满“硬科幻”味的基调。正式版将故事重点放在罗辑的爱情线上时间线，情节的部分改动，也与原著区别较大。改编部分不讨喜，受到了观众批评，也侧面证明了《三体》不易改编的事实。

作为对比，另一款更贴近“游戏改编”的三体作品，则走上了另一条完全不同的道路。

2014年诞生的《我的三体》系列，在第一季播出时，还只是用《我的世界》游戏引擎制作的一套同人剧集。然而即便模型粗糙生硬，配音棒读较为明显，但对原著细节的完美还原，得当的增减删改，优秀的气氛调动，则让《我的三体》获得了粉丝的拥趸，评分高达9.4。

在后续制作中，《我的三体》编导神游八方及其团队也得到了游族和三体宇宙的官方支持。“同人逼死官方”的梗也变为了”“同人转正官方”的佳话。

而伴随着更正规的制作，二三季的观感也有了明显提升。制作最精良的《章北海传》（第三季），在好评如潮的同时已突破一亿两千万播放，大量观众借用原著台词称赞制作组“技术爆炸”，表达着对《我的三体》制作水平与精进速度的赞叹和认可。

其实《我的三体》几季接连获得好评，除了制作组从头到尾透露出的对原著内容的尊重外，很大程度也因为，它破除了《三体》设定难以改编的“思想钢印”。

在小说中，“水滴”， “二向箔”，“智子”这些奇特设定依靠文字构建，读者在大刘的描述中遨游，通过想象力补充，即可构建“明确”的科幻形象。但在具体的画面里，任何一点“疏漏”都会破坏整体的氛围感，进而摧毁文字构建的“想象”。艺画《三体》的失利，一大原因便是画面细节与设计缺失过多，破坏了原著的“构建”。

即便制作效果天衣无缝，实现成本，剧情连贯度，表现张力等其他要素，也是改编者需要面临的艰难考验。很长一段时间，“三体无法改编“的失败主义情绪，在《三体》粉丝的讨论声中广泛传播。

但当《我的三体》这个堪称“小品级”，单集最高成本仅3万，却形象还原出“水滴秒杀人类舰队”“全息超级计算机”等大量“名场面”，且符合故事走向的创作后。《三体》的视觉化改编似乎终于有了出路——相比“复刻”表相的设定，仅遵原著内核，对设定进行适当原创补充，似乎才是正确的方向。而除了艺画相对失败的改编外，2019年的《三体》漫画与今年的《三体》电视剧，也都获得了不错的认可。

事实证明，《三体》虽难改，但并非不能改。曾经想都不敢想的改编电影，改编游戏，也已不再是“空中楼阁”。

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回到最初的问题，《三体》该如何改编成游戏？如今的《我的三体》或许又一次给出了方向。

今天，在游族616少年节上，首款《三体》改编游戏《我的三体：代号沦陷》第一次正式公开。美术风格上，可以看出游戏同属“我的三体”宇宙，经典方块小人，外加lowpoly美术风格，观感与《章北海传》简易但不简陋的视觉风格异曲同工。

我与官方沟通得知，游戏背景是在罗辑将执剑人职责交付于程心后，人类威慑失败，三体⽂明要求全⼈类迁移⾄澳⼤利亚，其余地区称为域外。在短暂和平时期后，智⼦发布“保留地声明”，人类进入长达两年的“沦陷时期”。而游戏的故事也将在发生在“沦陷时期”的域外区域。玩家会在游戏中扮演冬眠复苏的反抗军，对抗地球治安军。

在官方提供的预告视频中，道貌岸然的地球治安军发送广播，呼吁全世界人类放弃抵抗，接受三体人的“移民计划”。而明显是抵抗军的成员，则关掉广播，将其换成了一盘《夜航星》磁带，伴随着激昂的BGM，驱车消失在夜晚森林的尽头。

这段对“黑暗森林”与“人类抵抗精神”的隐喻，让我对游戏初期的印象有了些好感。

除此之外，从目前公开信息和图片来看，玩家也会拥有自己的“反抗军营地”，在抵抗运动的路上，玩家可以收集生存物资，制作武器装备，烹饪食物，也同时包含一些经营要素。

其实游戏背景的这段故事在原著中描写并不多，但官方也说明，游戏会以偏原创，延展世界观等方式进行创作。对此，我的担忧与期待各占一半。

一方面，虽然《我的三体》在《章北海传》中进行过完全原创，并得到了观众认可。但游戏与动画制作是完全不同的领域。如何能在原创剧情中，让玩家沉浸其中，让游戏交互自洽的同时“符合原著”，可能是制作组需要面临的难题。有《我的三体》珠玉在前，游戏想让玩家满意不是一件容易的事。

但另一方面，这毕竟是《三体》第一次改编成游戏且正式公布。相比多年前“网上疯传”但从未落地的飘渺传言，起码这一次，我们真的可以亲眼见证一款《三体》游戏诞生。

而对以上疑问，制作组魔格工作室的解答是：工作室成员都是《三体》粉丝，所以也明白《三体》是一个横跨了两千万年时间的宏大作品，要想让游戏完美展现原著内容，是很困难的一件事。所以他们的开发目标并非是“把三体做成游戏”，而是思考”如何通过游戏来传递《三体》的精神内核。

工作室负责人也提到，他其实和《我的三体》导演神游八方是生活中的好朋友，所以也很欣赏氦闪团队（神游八方公司）的进取精神。在与《我的三体》合作中，他们会以此为准绳，在真正尊重“原著”的基础上进行创新。

而在选取“沦陷时代”作为游戏背景时，他们注意到的是原著中的一段描写——“这些在深山和城市的下水道中衣衫褴褛饥肠辘辘的战士，是在为人类最后的尊严而战，他们的存在，是人类这段不堪回首的历史中唯一的亮色。”

这段《三体：死神永生》中的金句，给了制作组灵感。他们希望能在游戏中能承载这份精神，由玩家扮演反抗军战士去传扬。

而比较令我意外的是，制作组在回答游戏设计部分外，还提到了一套允许玩家自主构建的编辑器系统——《我的三体》最初是由粉丝搭建出的作品。所以在《我的三体》游戏中，他们也希望玩家可以参与设计游戏内容。

结合游戏主打的策略冒险的玩法，玩家可以在反抗军营地中设计自己的关卡与剧情。通过V装具进入一个游戏中的虚拟世界，自由发挥创意。虽然官方没有透露太多具体内容。但若能提供一套方便好用的UGC玩法，勾起玩家们的创作热情，对《三体》粉丝们也未尝不是好事。

在《三体：死神永生》中，智子在离别时曾对程心说：“宇宙很大，生活很大，我们一定还能再相见。”

这句饱含诗意的话展现着《三体》系列探究宇宙命运的宏大格局，但也同样是大刘用宇宙视角解构人类生活的可能性。对于高中时就有幸读过《三体》全本的我来说，无论是改编成漫画，动画，影视，乃至游戏。都曾是梦中的一缕想象，但随着时间变化流逝，许多想象却在现实一一实现。

我不知道《我的三体》带来的是否玩家想象中的那款《三体》游戏。但现在的我已经知道生活很大，而它也永远充满着可能性。